近期，笔者在陶艺圈、收藏圈中听到两条消息：一是省级大师某某给别人打工；一是大专院校学生某某，尚没有任何职称（称号），但其作品价格竞赶超省级大师标准，甚或有直逼国家级大师的成长潜质。这两则消息无论哪一条，都给当今浮躁的陶瓷艺术界带来了茶余饭后的谈资，而放在一起则给陶瓷艺术界深深地思考与启迪。
前几年，现当代陶瓷艺术品的交易存在一种商业误区，认为大师的作品就是名作，就值得投资收藏。正因为如此，近年来，景德镇申报评选市级、省级大师的人数逐年攀升。仅2013 年参评申报首届江西省陶瓷艺术大师的人数就有近130 人。据了解，同一作者创作的同一件艺术瓷，由于作者的名号或职称发生变化，则价格会相差数倍。如一个市级高级工艺美术师获得了省级高级工艺美术师职称，作品价格涨幅达2-3 倍；而一名省级大师如评上了国家级大师称号，则价格涨幅高达5-10 倍，甚至更高。在这种利益的推动下，陶艺家对职称（名号）的追求也就越来越强烈。
由此，景德镇多年形成的以大师称号、教授、高工职称为定价核心的价格评定体系可见一斑。大师称号、职称似乎成为作品的价格标签，况且，有的大师偷换概念，以作品偷换名作、以职称偷换名人，甚至搞流水作业，对广大收藏爱好者不负责任，同时也对整个景德镇艺术陶瓷市场的发展不负责任。
近几年的艺术陶瓷市场调整，可以说就是对这种行为的“报复”。省大师给别人打工，就是这种行为的必然“ 结果”。几年前，曾有一位评到省大师的艺术家对笔者私下透露：“评上省大师的感觉就是不一样，以前是我找别人，现在是别人找我，大不一样呀！”时过境迁，评上省大师也避免不了给别人打工的命运。
艺术性是艺术陶瓷的重要属性。陶瓷作品的艺术性就是陶瓷艺术家的心理活动、思想感情的体现，也是艺术家和陶瓷爱好者间精神上的一种交流。陶瓷艺术作品一般分为“逸品、神品、妙品、精品、能品（合格品）、次品”等几个层次。陶瓷艺术购藏者经过多年的市场洗礼，已经越来越理性，鉴赏能力、鉴赏水平已经不可同日而语。数年前，或许挂上个省大师称号后胡乱画上几笔的“能品”就可以卖个高价，而如今这类能品回流到市场上，再便宜也肯定是找不到买家的。
与此情形相反的是，较多的青年艺术家，他们没有称号、没有大师光环，但他们大胆探索、善于创新，勇于实践、勤奋耕耘，创作的一些精品佳作，却令购藏者耳目一新，成为新时期市场追捧的对像。其作品价格赶超省大师就是最好的一个证明！
陶瓷艺术品最终价值是体现在艺术价值上，而不是在作者的名号（职称）高低、官位大小、炒作程度等这些“附加值”上。众所周知，在中外美术史上，能被后人认识和崇敬的名家，都是因其创造了具有时代精神的伟大作品。当我们提起历史上的大画家时，首先映入脑海里的就是这位画家的作品。比如，说起《簪花仕女图》就想起唐代周昉、说起《溪山行旅图》就想起北宋范宽、说起《搜尽奇峰打草稿》就想起清初石涛、说起《黄山图粉彩瓷板画》就想起现代王锡良……正是这些不朽名作的存在和代代相传，才让我们记住了创作者璀璨的名字。
感言：可以想象，那些没有精品的“大师”，没有创新能力的“名家”，即使暂时取得虚名，但终将被人们所遗忘，被市场所抛弃。陶瓷艺术品市场的调整，必定将是大浪淘沙。
赣公网安备 36020302000095号